關(guān)于京劇知識，備考事業(yè)單位的考生了解不多，本文從名稱重大事件、人物幾個方面幫助大家了解京劇知識。

一、名稱

京劇源遠流長，從產(chǎn)生以來曾經(jīng)有過許多名稱。計有：亂彈、簧調(diào)、京簧、京二簧、皮簧(皮黃)、二簧(二黃)、大戲、平劇(北京舊稱北平)、舊劇(針對新劇即活劇而言、國劇、京戲、京劇等。

二、劇裝畫像：同光十三絕

清代光緒年間，畫師沈蓉圃以彩色繪制同治、光緒時期的13名昆曲、京劇著名演員的劇裝畫像，傳世以后，稱為“同光十三絕”。畫中繪老生4人：程長庚飾《群英會》之魯肅，盧勝奎飾《戰(zhàn)北原》之諸葛亮，張勝奎飾《一捧雪》之莫成，楊月樓飾《四郎探母》之楊延輝。武生1人：潭鑫培飾《惡虎村》之黃天覇。小生 1人：徐小香飾《群英會》之周瑜。旦角4人：梅巧玲飾《雁門關(guān)》之蕭太后,時小福飾《桑園會》之羅敷，余紫云飾《彩樓配》之王寶釧，朱蓮芬飾《玉簪記》之陳妙常。老旦1人：郝蘭田飾《行路訓子》之康氏。丑角2人：劉趕三飾《探親家》之鄉(xiāng)下媽媽,楊鳴玉飾《思志誠〉之閔天亮。所繪13位演員之面目畢肖，神情逼真，服裝、化妝寫實傳真，為研究京劇史的珍貴資料。

三、著名戲班：四大徽班

徽班繼三慶班之后,陸續(xù)進入北京的還有很多，其中最著名的是：三慶、四喜、春臺、和春，習稱“四大徽班”。四大徽班在演出上各具特色,當時有這樣的贊譽:三慶的軸子,四喜的曲子,春臺的孩子，和春的把子。“軸”音咒，意思是說三慶班擅演有頭有尾的整本大戲。“曲子"指昆曲,意思是說四喜班擅演昆腔的劇目。“孩子”指童伶，意思是說春臺班的演員以青少年為主,生氣勃勃。“把子”指武戲,意思是說和春班的武戲火熾，最受歡迎。

四、 歷史事件

(一)歷史事件：徽班進京

“徽”指徽調(diào)或徽戲，“徽班”指演徽調(diào)的戲班。清代初年，擻調(diào)在南方深受歡迎,有許多著名的徽班。乾隆五十五年(1790年)是清高宗(乾隆皇帝)的八旬“萬壽”。清王朝從前一年就籌辦慶典。各省官員競相獻禮，以示忠誠。浙江鹽務(wù)大臣約集了久享盛名的徽班“三慶班”入京祝壽,當時三慶的主要旦角是高朗亭。繼三慶班之后，許多徽班接踵而來，而且逐漸取代了昆曲和弋腔在北京舞臺上的位置，日益受到北京觀眾的歡迎。

(二)歷史事件：徽漢合流

漢戲又名楚調(diào)，現(xiàn)名漢劇，以西皮、二黃兩種聲腔為主，但更側(cè)重西皮，是流行于湖北的地方戲。1828年以后，一批漢戲演員陸續(xù)進入北京。這時徽班聲勢浩大，漢戲單獨成班，難與抗衡。由于徽、漢兩個劇種在聲腔、表演方面都有血緣關(guān)系，所以漢戲演員在進京后，大都參加徽班的合作演出。徽、漢兩班合作，徽、漢兩調(diào)合流，經(jīng)過一個時期的互相吸收、融化，又從昆曲、弋腔、秦腔不斷汲取營養(yǎng)，終于形成一個新的劇種--京劇。

(三)歷史事件：漢戲進京

漢戲演員進入北京，投身徽班,一些漢戲演員且成為徽班的主要演員(如余三勝即是)。由于徽、漢兩個劇種長期同臺演出， 彼此融會吸收，逐漸合流,為京劇的形成奠定了基礎(chǔ)。據(jù)清代粟海庵居士著《燕臺鴻爪集》著于1828- 1832)所載：“京師尚楚調(diào),樂工中如王洪貴、李六，以善為新聲稱于時……”，因此一般將漢戲進京的時間劃在道光八年至十二年(即1828-1832)。 先后進京的漢戲演員很多，見于當時文宇記載的，約有：四喜官、米應先(米喜子)、余三勝、李六、王貴、龍德云、童德善、譚志道等人。

五、京劇形成到底多少年

一般有兩種說法：150年或200年。在戲曲史界,尤其在群眾中有些爭議，但比較準確的應是150年。一個劇種形成的時期，當然不能像商店開業(yè)那樣確切,應該說是150年左右。

1990年曾在北京舉辦徽班進京200年的紀念會，許多人因此認為這就是京劇形成已有200年的證明。其實繳班進京與后來的京劇形成雖有密切關(guān)系，卻是兩個不同的概念，打個粗淺的比方,嬰兒的年齡應該從他降生的時候算起,不能把他從受孕以及在母體中的那段時間都箅在內(nèi)。既曰形成，就得有個比較科學的界定�；瞻噙M京與京劇形成的區(qū)別即在于此。

以上就是關(guān)于京劇相關(guān)知識，希望能對大家備考有所幫助。